Воскресенье, 22.10.2017, 11:29

Главная | Регистрация | Вход | RSS
Наши цветы
Главная » Статьи » Парки и сады мира » Россия

Музей-заповедник-Павловск

 

Павловск
Вид на дворец
от моста Кентавров

Павловск начинает свое развитие еще в конце 1770-х годов. В течение последующих 50 лет ему суждено будет стать наиболее прославленным пейзажным парком России. В его создании примут участие лучшие русские и иностранные зодчие, скульпторы, художники, садоводы и строительные мастера. Земля, где вскоре раскинется новая летняя резиденция, была подарена в 1777 году Екатериной II своему сыну Павлу Петровичу в ознаменование рождения внука Александра. Это была лесистая местность, охотничьи угодья, расположенные в нескольких верстах к югу от летней резиденции императрицы. Участок площадью около 600 гектаров прорезает долина речки Славянки, на ней две деревеньки, остатки бывших шведских укреплений, охотничьи сторожки.

Вскоре появляются два небольших деревянных господских дома: Паульлюст (Павлова утеха) — там, где потом будет выстроен дворец, и Мариенталь (Мариина долина) — несколько выше по течению реки. Вокруг Паульлюста устраивается обычный по западноевропейским меркам загородный сад в «романтическом вкусе», с почти игрушечными руинами, деревянными мостиками, китайской беседкой, искусственными островками в русле Славянки, цветниками. До 1778 года еще не ощущалось будущего размаха, какой-либо руководящей художественной идеи.

Затем руководство проектированием доверяется Ч. Камерону. Именно здесь архитектор получил наилучшую возможность раскрыть свой талант. Если в уже сложившемся ансамбле Царского Села он был частично ограничен в своих устремлениях создать благородные «античные» сооружения в парковом пейзаже, то на берегах Славянки его практически ничто не сдерживало.

Сразу же, не дожидаясь окончания проекта, начинаются подготовительные работы, расчищается лес, прорубаются просеки, роются осушительные канавы. На бровке правого берега строится дворец. Он хотя и отражает увлечение автора палладианскими виллами, в то же время во многом напоминает дворянский усадебный дом: главный кубовидный трехэтажный корпус, перекрытый куполом, два служебных флигеля и связывающие их полуциркульные открытые галереи.

Дворец невелик, но поставлен таким образом, что виден полностью или частично почти с любой точки освоенной части парка и образует главное его архитектурное ядро. Он организует прилегающие открытые пространства, как вдоль речной долины, так и путем пробивки широкой торжественной аллеи, впоследствии получившей название Тройной. По ее оси уже издалека просматривается колоннада центрального объема, увенчанного широким куполом. Полуовал парадного двора, образованный восточным «утренним» фасадом, полуциркульными галереями и двумя флигелями еще не обособлен от остальной части парка.

На планах 1780 и 1784 годов видно, что, хотя непосредственно у дворца преобладают регулярные садовые приемы, в долине реки по ее берегам намечена свободная планировка дорожек, хорошо связанных с рельефом местности. Живописные рощи имеют естественные очертания. Контуры прудов также соответствуют требованиям «естественности».

Русло Славянки перед дворцом углублено и расширено с помощью запруды. Теперь здание открывается с западного подъезда в живописном пейзажном обрамлении, на вершине крутого склона и зеркально отражается в разливе реки. Объем здания и его членения рассчитаны на эффект гармоничного включения архитектуры в ландшафтную картину. Постройка, несмотря на свою репрезентативность и солидность, масштабно соответствует природному окружению и отнюдь не подчиняет его себе. Вид дворца со стороны реки и города - одна из лучших пейзажных картин парка.

 



В двухстах метрах к северу от дворца, на низком выступе правого берега Славянки, стоит ротонда — Храм Дружбы. Это одна из самых совершенных построек парка, выполненная по проекту Ч. Камерона архитектором Г. П. Пильниковым в 1779-1782 годах. Она представляет собою павильон, перекрытый плоским куполом и окруженный шестнадцатью колоннами дорического ордера. В первые годы существования павильон служил концертной залой, здесь же устраивались иногда завтраки и ужины для гостей. Однако главное назначение его скорее символическое — над входом была вычеканена из меди надпись: «Любовь, почтение и благодарность посвятили», а в интерьере помещена мраморная статуя Екатерины II в виде богини земных даров Цереры. Она освещалась круглым окном в центре купола. Автор по желанию хозяйки имения стремился выразить в скульптурном декоре этой постройки идею примирения сына и матери (враждовавших между собою Павла и Екатерины II).

Круглая форма плана храма как бы повторяется в изгибе реки, ритм белых колонн подхватывается и продолжается стволами берез, тополей, кедра. Ротонда воспринимается то на фоне открытой поляны, то в голубом обрамлении речки, то через ажурные кроны деревьев. Расположенный в низине Храм Дружбы тем не менее стал фокусной точкой целого пейзажного района, он в разных и порой неожиданных ракурсах виден со стороны Круглого пруда и Висконтьева моста, бровки левого берега и со склонов дворцового холма.

Этим архитектурное освоение долины Славянки не ограничилось. Неподалеку от Храма Дружбы и Моста кентавров Камерон размещает здание Холодной ванны, также в строго классических формах. Одновременно создается обширный Круглый пруд и каскад в виде естественного водопада, ниспадающего к живописно разбросанным глыбам в пруд.

Более удаленная от дворца точка в долине Славянки в начале 1790-х годов отмечена композицией, известной под названием Амфитеатр (архитектор В. Бренна). Это обработанная камнем видовая площадка на вершине правобережного холма и расположенные на противоположном берегу земляные террасы, служащие сценой под открытым небом. «Сцена» окружена живыми декорациями - деревьями, окаймлена плотным кустарником.

На левом берегу, напротив дворца, белеет на фоне густой зелени еще один павильон. В кругу старинных дорических колонн, высеченных из пудостского известняка, — статуя Аполлона Бельведерского, копия известного античного образца. Вначале это сооружение Камерона было установлено на поляне в глубине береговой террасы и ориентировано на вход в парк. Позднее оно было вынесено к реке, что усилило его роль в общей композиции. Разрыв в кольце, благодаря которому колоннада раскрыта на долину реки и дворец, появился в 1817 году после обвала, произошедшего во время грозы. Тогда же было решено сохранить обвалившуюся часть сооружения в виде живописной руины. Всю композицию стали рассматривать как аллегорию освобожденной поэзии. Еще раньше по рисункам Кваренги здесь был устроен каскад, ниспадающий к реке. Все это усиливало сходство пейзажной композиции с легендарным Парнасом, обиталищем муз и самого Аполлона.



Трудно найти в русском и европейском парковом искусстве архитектурно-ландшафтную композицию, более совершенную, чем то, что создано Камероном в долине Славянки.

С первых лет создания ансамбля активно осваивалась и территория, прилегающая к дворцу с восточной стороны, по обеим сторонам Тройной липовой аллеи. Часть сада, расположенная ближе к левому крылу, получила свободную пейзажную планировку, а сад у правого крыла решен в регулярном духе. Это так называемый Вольерный участок, где в 1781—1783 годах был устроен птичник. Он представлял собой колоннаду, соединяющую центральный зал и два небольших павильона по бокам.

Скромное, на первый взгляд, сооружение по замыслу создателей олицетворяло в архитектурной форме аллегорию противопоставления жизни и смерти: среди увитых виноградом, освещенных солнцем колонн порхают певчие птицы, а в самих павильонах помещены урны, подлинные античные пеплохранительницы и надгробия, специально собранные Марией Федоровной во время поездки в Италию. Эта легкая, изящная постройка — одно из лучших творений Камерона, задавшее определенный сентиментальный тон всей прилегающей части дворцового сада. Вокруг расположились цветочные партеры, грядки, оранжереи, трельяжи и большой лабиринт из стриженых кустов акации в форме запутанной спирали. В конце XVIII века рядом устроили открытый зеленый театр, выкопали водоем, установили в нем статую Венеры и высадили по берегам ивы.

По другую сторону липовой аллеи располагалась пейзажная часть сада, задуманная как сельская идиллия. Строится шарбоньер — «жилище угольщика» в виде дома-шалаша, но с богатой внутренней отделкой. Эта постройка аналогична «березовому домику» в Гатчинском парке. Совсем рядом с дворцом были построены и руины в духе Гюбера Робера — полуразрушенная башня, стена и мост.

В 1789—1793 годах создается Старая Сильвия. Это некий символический циферблат с расходящимися от него 12 дорожками. Посреди круга — статуя Аполлона Мусагета (позже заменена Аполлоном Бельведерским), а по периферии — фигуры античных муз и богинь: Терпсихоры, Талии, Мельпомены, Клио, Флоры, Евтерпы и других. В конце радиальных дорожек стоят бронзовые статуи Ниобид (отлиты в Петербургской Академии художеств мастерами Е. Гастеклу, В. Можаловым, В. Екимовым по моделям скульптора Ф. Гордеева).

Павловск
Храм дружбы

Старая Сильвия примыкает к огибающему ее высокому правому берегу Славянки и ограничена с севера Старосильвийскими прудами. Радиальные дорожки соединены кольцевой аллеей, проходящей на разном расстоянии от центра и трассированной по бровкам таким образом, что с нее открываются виды на наиболее привлекательные пейзажи парка. Вблизи этой аллеи находятся и концевые площадки лучевых дорожек, отмеченные скульптурой и архитектурными сооружениями, включая несохранившийся охотничий домик Крик и Амфитеатр. Хотя Старая Сильвия получила по проекту В. Бренны регулярную планировку и должна была напомнить посетителям аналогичную композицию в парке Шантильи во Франции. Она имеет своеобразный облик благодаря тому, что лес, рассекаемый прямыми аллеями, оставлен в его естественном состоянии. Дорожки лишь подчеркнуты низкими стрижеными кустарниками из акации, это как бы лесные «коридоры», сходящиеся к центральному «залу».

Поблизости расположено и одно из наиболее ценных мемориальных сооружений Павловска — Памятник родителям, выстроенный по проекту Ч. Камерона в 1786 году. Он представляет собой павильон-часовню в виде ниши, к которому приводит Философская дорожка. Памятник стоит на возвышенном месте вблизи береговой террасы, поэтому, несмотря на определенную обособленность и уединенность, объясняющиеся функцией мемориального сооружения, он в то же время зрительно связан с долиной Славянки и входит в общую пространственную систему ее архитектурных акцентов, включая Храм Дружбы и Большой каскад.

Вслед за Старой ниже по течению реки устраивается так называемая Новая Сильвия — лесной массив, прорезанный пятью прямолинейными дорожками, идущими то параллельно, то под углом друг к другу. Каждая имеет свою эмоциональную окраску: восточная, углубленная в лес дорожка создает настроение интимности; западная, приближенная к реке, благодаря мелькающим среди деревьев солнечным видам вызывает более радостное чувство; центральная — торжественна и представительна. В отличие от Старой Новая Сильвия почти лишена скульптурного убранства — только у входа посетителя встречает бронзовая фигура Аполлона

Мусагета, да на вершине берегового склона стоит одинокая мраморная колонна Конец света, символизирующая уединенность этого самого дальнего (в то время) участка парка.

Камерон планирует и другие районы на периферии парка, в том числе Большую звезду. Это лесной массив размером свыше 100 гектар, используемый для охоты и верховых прогулок. Начиная с 1780 года приступили к прокладке 12 радиальных просек и нескольких поперечных дорог, которые вместе напоминали рисунок звезды. В течение первых десяти лет осушаются болота, одерновываются и обсаживаются кустарником дороги, устраиваются первые поляны. Вдоль южной границы района, ближе к Славянке, роют каскад прудов с плотинами, позже названных Вокзальными. Однако каких-либо архитектурных сооружений и памятников в первый период не возникает, если не считать нескольких въездных ворот на концах лучевых просек и дорог.

Дороги получали звучные, часто символические имена, что характерно для многих русских парков этого периода: просеки Красного молодца, Молодого жениха, Богатого поля, Зеленой женщины, Дружеская, Славянская и т. д.

В 90-х годах в районе Большой звезды появляются свободно спланированные Круглозальные пруды, прихотливо изогнутые дерновые дорожки. И растительность, и дороги благоустраиваются в полном соответствии с принципами пейзажной планировки. Продолжена и «пасторальная» линия — строятся хижина Новое шале и несколько позже Ферма. После появления запроектированного Камероном Круглого зала на центральной площадке и прокладки кольцевой прогулочной дороги район Большой Звезды приобрел более парковый характер. Его дороги кажутся несколько монотонными из-за «типового» поперечного профиля и одного общего архитектурного завершения в виде упомянутого зала. Это ощущение, возможно, возникает вследствие того, что планировка Звезды рассчитывалась на восприятие при движении в экипажах и верхом. Некоторые исследователи полагают, что такая сдержанность в архитектурно-художественных средствах была вызвана желанием дать некую композиционную паузу, создать определенный контраст насыщенным декорациям придворцового района и долины Славянки.

Четырьмя годами позже у Краснодолинного пруда строится Елизаветин павильон (последняя постройка Камерона), призванный напоминать о развалинах древнего Рима, архитектурных пейзажах Гюбера Робера. Несмотря на свое хозяйственное предназначение, павильон был окружен особым «руинным» пейзажем: каскад среди развалин, выступающие сквозь заросли подлинные обломки античных колонн, статуй.

Один из архитектурных «аккордов», завершающих камероновский период в Павловске, — павильон Трех граций в Собственном садике. Крытая терраса на массивном цоколе имеет вид легкой колоннады ионического ордера. В центре установлена скульптурная группа, изваянная П. Трискорни из цельного куска мрамора. С площадки павильона, окруженной мраморной балюстрадой, открывается один из лучших видов на парк, Мариентальский пруд и город Павловск.

Район парка, названный в 1794 году Белой березой, организован в виде радиально расходящихся из единого центра просек и предназначался для охот и дальних прогулок. На центральной площадке в определенном порядке были высажены березы, но художественной обработки аллей и полян в те годы еще не проводилось.

Элементы «геометрической» планировки прекрасно уживались в павловском ансамбле с чисто пейзажными приемами. Система радиальных просек организуется и в Зверинце, находящемся в южной части Павловска. Рядом благоустраивается Мариентальский пруд, на его берегу устанавливается обелиск основания Павловска, в 1782— 1783 годах строится Трельяж с каменной лестницей и пристанью, откуда открываются виды на придворцовый район.

Во второй половине 1790-х годов наступает новый период активного развития парка. Он отмечен вступлением Павла I на престол и превращением складывающегося дворцово-паркового комплекса в летнюю царскую резиденцию. Одна из первых работ, произведенных по инициативе Павла I, — превращение малого дворца Мариенталя, выстроенного на месте старых шведских укреплений, в крепость Бип с остроконечными башнями, рвом, подъемными мостами. Хоть здесь и была установлена гарнизонная служба, крепость являлась лишь одним из капризов увлекающегося военной муштрой хозяина и осталась по существу только архитектурной декорацией.

Павловск
Собственный садик

Зато большое значение приобрело Парадное поле, расширенное в эти годы до будущих Розовопавильонных прудов и обособленное от остальной части парка палисадами и чугунной оградой.

Ведущей тенденцией стало усиление представительности, эффектной парадности ансамбля. Приемы регулярной планировки в большей мере отвечали настроениям нового монарха. На первое место среди архитекторов, занятых на строительстве ансамбля, выдвигается В. Бренна. Он надстраивает флигели, к уже существующим присоединяет дополнительные полуциркульные крылья. Площадь перед дворцом приобретает форму почти замкнутого эллипса, фасады становятся более пышными, в них появляются черты монументальной декоративности, военной орнаментики.

Еще с начала 1790-х годов благодаря работам Бренны в Трельяжном районе, Старой Сильвии и ряде участков долины Славянки появляются элементы регулярности.

Теперь же эти тенденции выявились еще четче. Более торжественный, пышный облик приобрели и некоторые другие части парка. Однако в большинстве случаев они не противоречат уже сложившемуся общему пейзажному характеру парка, а лишь вносят разнообразие в его художественный облик.

В 1798—1799 годах создаются композиции, получившие название Больших кругов. Это две круглые и низкие террасы из каменных плит, которые возвышаются над цветочными партерами. В центре террас — беломраморные статуи Мир и Правосудие (скульптор П. Баратта). Партер расчленен на несколько секторов и колец песчаными дорожками. Регулярный характер композиции, задуманной Бренной, был подчеркнут Турецкой беседкой, поставленной на оси, соединяющей оба круга.

Впоследствии разросшиеся вокруг липы смягчили пейзажную картину.

Планировка и художественные декорации парка были обусловлены его назначением, образом жизни владельцев: их интересы и вкусы отражались так или иначе на общем характере паркового пейзажа, устройстве отдельных фрагментов В 1790-е годы Павловск — излюбленное место пребывания царской семьи, ему уделяется исключительное внимание.

Эта зависимость четко проступает в планировочной и художественной организации участков, примыкающих к жилым помещениям дворца. Собственный садик расположили у южного крыла дворца. В отличие от других частей парка он имеет строго регулярную «шахматную» планировку и является непосредственным продолжением внутренних покоев владельцев дворца, их зелеными комнатами: сюда попадали прямо из залов, минуя лестницы и парадные вестибюли. Главная дорожка, поддержанная рядами тополя пирамидального, вела в южном направлении к тому месту у Мариентальского пруда, где в 1800-х годах построили павильон Трех граций. Аллея была перекрыта перголой, окаймлена низкими шпалерами, за ними находились стриженые акации и фигурные цветники. По свидетельству современников, они поражали своими ароматами и тонами. Сюда же из оранжерей выносили на летние месяцы кадки с редкими субтропическими растениями. Сад украсили мраморными бюстами и вазами. Сугубо частный характер имела и соседняя фамильная роща, где высаживались деревья в память о семейных событиях владельцев парка. В центре ее установили «урну судьбы», к деревьям прикрепляли памятные таблички с датами рождения детей.

На одной из парковых лужаек построили Молочню, напоминавшую Марии Федоровне о деревушке Этюп в Вюртимберге, где она провела детские годы. Внешне это сооружение действительно походило на ферму под соломенной крышей (где одно время даже содержались коровы, — таковы были правила «игры» в сельскую жизнь), однако под этой же кровлей находилось и изысканно обставленное помещение для отдыха.

Павловский парк по праву считается образцом русского садово-паркового искусства. Это своего рода пейзажная поэма, в которой запечатлены картины нашей северной природы, вся ее свежесть и лиризм. И все это в сочетании с выдающимися произведениями архитектуры, скульптуры, декоративного искусства, отчего впечатления как бы множатся, резонируют друг в друге.

Любопытно, что в Павловске нашли также свое отражение и многие культурные тенденции, господствовавшие тогда во Франции, Англии, Германии... Поэтому этот крупнейший садово-парковый ансамбль России можно считать памятником и общеевропейской культуры, пейзажного искусства всего человечества. Влияние Павловска можно проследить в разных уголках России — под Торжком и Калугой, на Смоленщине и в Поволжье... Здесь везде можно увидеть использование опыта строителей Павловска, развитие тех новаторских и художественных приемов, которые были впервые там разработаны. И сейчас Павловск представляет собой целую школу профессионального мастерства для современных ландшафтных архитекторов, художников-садоводов, декораторов-пейзажистов.


(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
Категория: Россия | Добавил: ourflo (27.11.2008)
Просмотров: 1432 | Рейтинг: 0.0/0 |
Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]
Меню сайта
 
Категории каталога
Розарии [4]
Австралия [2]
Англия / Шотландия / [26]
Северная Ирландия
Бельгия [1]
Ватикан [1]
Германия [10]
Ирландия [9]
Испания [2]
Италия [10]
КНР [9]
Марокко [1]
Монако [1]
Нидерланды (Голландия) [6]
Польша [2]
Португалия [1]
Россия [10]
США [9]
Таиланд [3]
Украина [11]
Франция [25]
Чехия [6]
Япония [2]
Поиск
Статистика

Copyright MyCorp © 2017
Бесплатный хостинг uCoz
Друзья сайта
Rambler's Top100 Рейтинг@Mail.ru